只要奥斯卡没把影后给错，其他我都不关心
文
黄小米
我对早逝的一代银幕明星朱迪·加兰的文化意义仅限于耳闻，《绿野仙踪》不是我的童年电视回忆，我也没有经历过以「彩虹的另一边」为同志暗号的年代，更不了解她令人扼腕的最后时光。这些都不妨碍《朱迪》是去年我最期待的电影之一，因为芮妮·齐薇格正式回来了。
《朱迪》
前几年《BJ单身日记三》已经让我非常期待她的回归，俗话说事不过三，况且至今都没有什么美国演员能演让英国观众买单的英国人，偏偏是齐薇格这个德州土生土长的美国人把布里吉特这个伦敦媒体职业女郎的爱情喜剧演到了第三部，还基本受到好评，她在巅峰时期几乎都在演哈维·威斯汀公司出品的电影，我很好奇远离银幕六年以后她会如何重回这个在变化中的好莱坞。
看到昨晚奥斯卡颁奖礼上的齐薇格还是那个声音颤抖手足无措的样子，作为老影迷我还是窃喜的，据说她就是因为一次领奖的表现被台下《BJ》的英国制片人看上的，选她来演的理由是「这人的动作怎么这么古怪」。
齐薇格的声音和肢体表现力都比看起来丰富，她没有受过正式的表演训练，年轻时声线偏尖脆，有点像《欲望都市》的主演萨拉•杰西卡•帕克，有辨识度但和磁性无缘。齐薇格早年和同乡兼基友马修·麦康纳在《德州电锯杀人狂再临》（1994）里大耗体力连跑带叫，结果却双双被骂惨。
《德州电锯杀人狂再临》（1994）
没想到她后来在音乐片《芝加哥》里又唱又跳。这次在《朱迪》里居然挑战现场演唱。忽然让人觉得十几年前因为在《玫瑰人生》里扮演艾迪特·皮雅芙而获得奥斯卡女主的玛丽昂·歌迪亚没那么了不起了，毕竟她是全部对嘴演出。
看完《朱迪》，我找来很多朱迪·加兰的表演段落来认识这位传奇明星，她身材矮小，非常有镜头感。
朱迪·加兰
但越到晚期，她的表演就越有种脆弱感，一方面因为她越来越瘦削的身型，另一方面因为她的嗓音由少年时的圆润丰厚变为低沉哀愁，让人想到减肥过度的歌剧名伶玛丽亚·卡拉斯，还有那个从健康的爵士少女变得形销骨立的艾米·怀恩豪斯。
这两位的纪录片都非常赚人热泪。去年Lady Gaga主演《巨星的诞生》有过多个古早的版本，朱迪·加兰演过1954的版本，因此重新翻红过，但实在太短暂了，不足以让她从谷底走出来。
《朱迪》里，齐薇格一出场已经是挨了一辈子饿的过气女歌星，只能在夜总会巡回。齐薇格演的朱迪·加兰在她最不堪的场面里，也不如《玫瑰人生》里的马里昂·歌迪亚那么让人心疼到不忍直视，不知道是不是因为朱迪·加兰是太多人的童年偶像，她的后人也还都在世，齐薇格的表演还是相当小心克制的。
《朱迪》
电影虽然聚焦朱迪·加兰人生最后的下坡路，最后一场戏却收束在希望之中。对朱迪·加兰稍微熟悉的观众都在等这首《绿野仙踪》里的《彩虹的另一边》，就像去参加老歌星的演唱会，成名曲总是留到最后。
齐薇格不负众望，一气呵成把这首歌演绎得相当有层次，根本听不出她自己的声音来，而且把加兰后期那种「春蚕到死丝方尽」的颤音爵士风格模仿得惟妙惟肖，比全片很多台词都更深刻地讲出了人物的心声：青鸟与彩虹的梦都只有在灰暗的人生背景中才看得更清晰吧。
《朱迪》
齐薇格的歌唱不如Lady Gaga专业，舞步不如金吉·罗杰斯完美，她的歌与舞都只是在演绎人物。就像《芝加哥》里酷似玛丽莲·梦露的一心成名的罗西·哈特，齐薇格的舞步写满了欲望和野心。
当然齐薇格能够获得今年的奥斯卡最佳女主，运气成分不得不提。今年表演类的「死亡组」无疑是男主和男配，以至于在《邻里美好的一天》里百分之百演了主角的汤姆·汉克斯被送去男配里参与竞争，还没成功。
女主里虽然都是好演员，但大多算不上她们最佳的表演，而斯佳丽·约翰逊在《婚姻故事》里要分一半以上银幕时间给毫不逊色的男主和女配，只有《朱迪》，除了女主的表演以外「一无是处」，当然这是相对于其他入围影片而言的。
《朱迪》
更重要的是，齐薇格几乎是每一场戏的中心，就像去年的《波西米亚狂想曲》，今年的《火箭人》，音乐传记类电影是主演们名正言顺装假牙假发、减肥增肥、展现歌喉、改造自我，「为艺术牺牲」的好机会，在其他竞争者不怎么出彩，或出彩程度旗鼓相当的情况下很容易被评委看到，但像今年男主角类别的竞争情况，《火箭人》的男主演就连提名都没了，光环由传主本人埃尔顿·约翰的原创音乐独享。
齐薇格上一次获得奥斯卡奖是改编历史小说的巨制《冷山》，在米拉麦克斯当年一系列众星云集，主打人文关怀的爱情历史片当中，充其量算中上水准，齐薇格的配角又是全片唯一的亮点，甚至超过了斯汀倾情创作的原创音乐。
《冷山》
她演一个刀子嘴豆腐心的村妇，当年让刚看过《BJ》里的脱线都市女郎和《芝加哥》里的风流舞女的观众眼前一亮。她在影片中间部分才出场，瞬间整个电影变得饶有生气，电影又在她淡出以后重回平庸。如果你想看难得一见没什么存在感的妮可·基德曼，可以把《冷山》里两人的对手戏找来看看。
我个人最爱的齐薇格电影倒是另一部威斯汀影业参与制作的历史题材小成本传记片《波特小姐》，齐薇格倒没有刻意在外形上模仿《彼得兔》的作者比阿特丽克斯·波特，全片的主题其实跟今年得不到奥斯卡垂青的新版《小妇人》类似，齐薇格饰演的波特小姐想靠画画出书，经济独立，不走寻常的嫁人老路。
《波特小姐》
不过影片主题的揭示温和很多，最关键的是，齐薇格的表演和影片对波特小姐幻想世界的动画呈现让人相信她就是个有着丰富内心世界的画家。而《小妇人》最大的硬伤在于西尔沙·罗南无法让我相信她是个有一部分活在想象世界里的作家。
好莱坞喜欢讲自己的故事，尤其是那些为声名所累的明星的故事，朱迪·加兰从某种程度上说就是这个造星机器吐出的果核。
《朱迪》是一场纪念，也是一种再次榨取。观众的跟红顶白，齐薇格深有体会，她因为《德州电锯》被喷之后，很快因为和汤姆·克鲁斯演的《甜心先生》获得广泛好评，被誉为美国甜心，但当她在得到奥斯卡之后连续遇片不淑时，差评便蜂拥而至。
这些年来她不得不为戏增肥扮丑，在暂停演出期间因为整容疑云被嘲笑，她的包子脸一直是键盘侠和八卦周刊的攻击对象。
但好在，齐薇格有朱迪·加兰没有的资源和能力，能说走就走，一离开就是六年。
按照她的话来说「我要去别的地方长大一点」。
不知道这尊新的小金人，能让她去「别的地方」停留多久。
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